Каталог статей

Загадки Старой Нарвы № 17

«Видно, что старушка-Нарва современных жителей не
любит, хотя, откровенно сказать, и любить-то их не за
что; скажите: зачем они ломают старые дома, а взамен
их строят новые, современной моды, зачем они окош-
ки пробивают в сажень величиной, и туда зеркальные
стекла вставляют, зачем уничтожают старые детали, не
умея воссоздать взамен их новые, старым равноцен-
ные, - да разве перенесешь все эти зачем?»
.
Архитектор А.П. Аплаксин.


Один из сохранившихся немногочисленных нарвских флюгеров, ещё украшавших к 1940 году средневековые красночерепичные крыши Старого Города.

«Видно, что старушка-Нарва современных жителей не
любит, хотя, откровенно сказать, и любить-то их не за
что; скажите: зачем они ломают старые дома, а взамен
их строят новые, современной моды, зачем они окош-
ки пробивают в сажень величиной, и туда зеркальные
стекла вставляют, зачем уничтожают старые детали, не
умея воссоздать взамен их новые, старым равноцен-
ные, - да разве перенесешь все эти зачем?»
.
Архитектор А.П. Аплаксин.


Немецкий аэрофотоснимок Нарвы, сделанный 25.06.1941 года. Улица на снимке обозначена красной линией. С немецкой тщательностью на плёнке зафиксировано и время съёмки 17 часов 50 мин.

Хронология публикаций частей статьи 1, 2, 3, 4, 5 соответственно 07.03, 18.04, 12.06, 16.08., 26.09.2015


Ярослав Гашек после окончания коммерческого училища в Праге, 1902 год.

Рассказ из собрания сочинений Ярослава Гашека о его возвращении на Родину в Чехию через Эстонию и Германию после участия в Гражданской войне в России. Написан, как всегда с юмором и точно подмеченными деталями ярко поданных сценок из жизни и быта держащих путь домой, в послевоенную Европу, характерных персонажей и встречающихся им на этом пути людей

Крепость на колесах
Еще одно грозное оружие войны - бронепоезд, оснащенный пушками, что были сняты с кораблей Балтфлота.

Хронология публикаций частей статьи 1, 2, соответственно 03.01, 26.01.2015 года.

«Видно, что старушка-Нарва современных жителей не
любит, хотя, откровенно сказать, и любить-то их не за
что; скажите: зачем они ломают старые дома, а взамен
их строят новые, современной моды, зачем они окош-
ки пробивают в сажень величиной, и туда зеркальные
стекла вставляют, зачем уничтожают старые детали, не
умея воссоздать взамен их новые, старым равноцен-
ные, - да разве перенесешь все эти зачем?»
.
Архитектор А.П. Аплаксин.
.
Наверное, те пользователи, кто проявил интерес к предложенной теме, помнят на каком этапе расследования мы остановились в предыдущей части статьи. Если нет, попытаюсь напомнить. Из множества вариантов направления взгляда художника в пределах угла обзора (границы угла обзора определяются границами изображения на рисунке) нам надо подобрать то, при котором мы сможем найти две точки для построения прямой, один конец которой укажет место, где располагался Роман Вахер, создавая свой рисунок. Возможно, кому-то лучше будет освежить ход наших рассуждений, заглянув в первую часть статьи. Вы еще не определились с подходящим направлением взгляда художника на рисунке? Нет?

В какой бастион вход выложен кирпичами с клеймами?

Окончание.
Хронология публикаций частей статьи 1, 2, 3, 4, 5, 6 соответственно 18.08, 01.09, 11.10.2013 года, 02.03, 22.06.2014, 06.01.2015 года.

Большая часть коллекции живописи хранилась в специально предназначенных для неё помещениях-кабинетах (в особняке Штиглица такие кабинеты выглядели, наверное, примерно также, как и в Эрмитаже. см.иллюстрацию)


Кабинет итальянской живописи В Эрмитаже.
Художник тот же, Луиджи Премацци